Другие книги                                                    На главную страницу сайта

И. Ксов

САМАЯ ЛУЧШАЯ ШКОЛА ИГРЫ НА СКРИПКЕ

оглавление... страница 7 <страница 8> страница 9

 Молчать - и петь

стоять - и двигаться

доступно только скрипачам...

Петрарка

ОБЛИК СКРИПАЧА, ЕГО ПОСТАНОВКА И ДВИЖЕНИЯ

Я рекомендую скрипку держать в левой, а смычок в правой руке. Исключения допустимы, если имеешь дело с глупым, рассеянным учеником, который так или иначе все перепутает.

На скрипке играют четырьмя пальцами - от указательного до мизинца. Большой палец скрипачу практически не нужен, так как причиняет одни лишь неприятности - сжимая скрипичную шейку, впиваясь в нее, он препятствует свободному передвижению руки при игре в позициях. Однако и ампутация этого пальца не приносит желаемого результата (пример с пятью моими учениками).

После долгих размышлений и практических испытаний я открыл оптимально-результативный способ быстрого передвижения руки в позициях, даже при ее сильном зажатии, а именно - смазывать гриф и струны топленым свиным салом - смальцем. При использовании подобной методики движения руки в момент смены позиций достигают рекордных скоростей (примечание 15).

Весьма хорош для этой цели моржовый жир, но в московских, да и европейских магазинах он не продается, и рекомендовать его можно лишь концертирующим скрипачам Чукотки и Заполярья. В конце концов в дело можно пустить любое масло: сливочное, растительное, часовое и даже машинное, цель в этом случае оправдывает средства (примечание 16). Тем не менее, использование рыбьего жира не нашло поддержки у большинства исполнителей, так как вскоре после его применения запах тухлой рыбы, исходящий от инструмента и рук его хозяина, шокирует сидящую в первых рядах публику.

Смычок следует водить по струнам волосом вниз и следить, чтобы он не переползал через подставку (резную дощечку), иначе звучание резко ухудшится и станет напоминать щенячий визг, а то и мышиный писк.

Заниматься лучше всего стоя, прислонившись к столу или подоконнику. Сидя заниматься можно, однако угроза подхватить одну из "пианистических" болезней (примечание 17) заставляет подходить к этому вопросу с осторожностью. При занятиях лежа возникают своеобразные неудобства, главным образом в вопросах постановки, кроме того у скрипача развивается состояние сонливости, что сводит на нет эмоциональную настройку исполнения.

Несколько слов о глазах исполнителя. Взгляд истинного артиста всегда отличается скромностью. Взгляд бегающий, то и дело снующий по сторонам, концертирующему скрипачу не к лицу, он отвлекает внимание публики, приводя ее порой в стрессовое состояние. Пусть бегающий взгляд, во все времена считавшийся признаком лживости и двуличия, остается уделом дамских сводников, торговцев краденым или композиторов-песенников, т. е. лиц, живущих сомнительными доходами.

Скрипачам, желающим избавиться от подобной дурной привычки, я рекомендую в часы домашних занятий сосредоточить зрительное внимание на каком-либо неподвижном предмете, будь то бутылка, стоящая на столе, или рюмка, или соленый огурец, терпеливо дремлющий на тарелочке...

А теперь о руках. Кому не известно, что гибкие руки - основа скрипичной техники! Тем не менее, последние открытия в методике развития этой гибкости нередко остаются вне поля зрения незадачливого педагога и его наивных учеников. Приоткрывая "завесу тайн", скажу: только ежедневная, творчески одухотворенная работа скрипача, соединяющая приятное с полезным, материальное с духовным, приносящая пользу и радость как исполнителю, так и его близким, должна стать достоянием подлинного художника.

Вот несколько практических рекомендаций автора, взятых из его пока еще не опубликованного методического труда "Кошачья гибкость скрипача при сохранении им человеческого достоинства":

1.  Поглаживание, пошлепывание и щекотка теплокровных существ: жены, детей, друзей, их жен, а также ближних родственников, включая домашних животных. Цель - развитие гибкости запястья, снятие психологической скованности, налаживание близких, дружеских взаимоотношений.

2.  Мелкая, доступная мужчинам и подросткам стирка. Женские, более тренированные руки в этом не нуждаются. Цель - координация движений, познание (при отжиме!) принципов пронации и супинации, осознание чувства социального равноправия.

3.  Почесывание различных участков тела (своего!). Цель - подвижность пальцев, их двигательная солидарность, так необходимая при овладении вибрацией.

4.  Вязание на спицах и крючках: шарфы, рейтузы, перчатки, носки, а также плетение кружев (для более продвинутых). Цель - развитие сообразительности, ловкости движений и обеспечение семьи теплой одеждой.

5.  Зондаж носовых впадин. Цель - пальцевая гибкость, изворотливость, поисковость и находчивость. А значит, и дальнейшие шаги в познании принципов художественного вибрато.

6.  Чистка кастрюль, сковородок, унитазов и пр. Цель - развитие силы мышц предплечья, подвижности локтевого, плечевого суставов и лопатки, а также утверждение норм семейной этики.

15) В таких случаях скрипач должен быть предельно внимательным, так как рука при скольжении в верхние позиции, разогнавшись, может попасть мизинцем в нос (что лучше) или в глаз (что хуже). В текст

16) Зарубежные исполнители предпочитают использовать для этого нутряной жир игуаны. В текст.

17) По всей вероятности, автор имеет в виду ".............." (Ред.). В текст.

оглавление... страница 7 <страница 8> страница 9