Другие книги                                                    На главную страницу сайта

И. Ксов

САМАЯ ЛУЧШАЯ ШКОЛА ИГРЫ НА СКРИПКЕ

оглавление... страница 6 <страница 7> страница 8

Много есть истин, друг Горацио,

Но каждая с изъяном, дружище...

Вильям Шекспир

ИСТОРИЧЕСКИЙ ОЧЕРК

Происхождение скрипки загадочно, а имеющиеся сведения настолько противоречивы, что не поддаются логической систематизации и научному анализу. Постоянные разговоры о родстве скрипки с монгольским смычковым инструментом "изрыкшуртуком" малоубедительны, тем более что не подтверждаются ни визуально, ни темброво-акустически. А промелькнувшее в одном из уважаемых американских журналов сообщение, будто бы скрипка ведет родословную от чечено-нанайской балалайки - "славянский след" (?) - по меньшей мере наивно и вызывает у профессионалов лишь снисходительную улыбку. Легенды о ее неземном, "божественном" происхождении, казалось бы, не заслуживают серьезного внимания, тем не менее удивительные находки в одной из пещер на берегу Мертвого моря (Израиль) заставляют о многом задуматься и многое переосмыслить.

Очень возможно, что глиняные пластинки с выразительными, хотя и непонятными рисунками и неподдающимися пока расшифровке надписями направят скрипичную историю в немыслимое доселе русло.

Немалый интерес вызывает "немецкая версия" профессора Ганса фон Шмайсера. Основываясь на неординарных математических вычислениях, он пришел к выводу, что зачинателем скрипичного рода является контрабас или инструмент, близкий ему по размерам. По мнению профессора, великаны, населявшие землю до всемирного потопа, обладали завидной музыкальностью. Созданные ими огромные смычковые инструменты верно служили эстетическому развитию доисторического общества.

В дальнейшем, когда большая часть великанов вымерла, а оставшиеся, вырождаясь, постепенно мельчали, соответственно уменьшались и размеры музыкальных инструментов, пока не достигли современных габаритов. Без сомнения, "немецкая версия" вызывает у скрипачей-профессионалов живой интерес и множество вопросов, прежде всего вопрос о существовании самого профессора фон Шмайсера.

Чрезвычайно интересны наблюдения членов английской экспедиции, недавно вернувшейся из Центральной Африки. Там, в непроходимых лесах Итури, было обнаружено немногочисленное племя пигмеев, играющих на "роговых скрипках" смычками, сработанными из высушенных змей. Оказалось, что эти маленькие изящные инструменты, в основе которых были использованы рога антилопы гну, являлись неплохими резонаторами и по утверждению руководителя экспедиции, сэра Бенджамина Кларка, по тембру и полетности звука мало чем отличались от первоклассных "итальянцев".

Многие страны претендуют на звание "родины скрипки". Здесь и Китай с самозвучащими инструментами из тончайшего светло-золотистого фарфора, и Египет с найденными под одной из пирамид скрипкоподобными инструментами с деками из дубленой кожи неродившихся крокодилов, рассыпавшимися в прах при соприкосновении с воздухом. Здесь и старинные мексиканские "зеленые скрипки", сработанные из вяленых и затем растянутых шкурок огромных темно-зеленых жаб, удивившие в свое время конквистадоров причудливой формой и нежным звучанием. Здесь и самые маленькие в мире скрипки с острова Туути-Иила (Восточное Самоа), на которых местные педагоги учат играть зверьков, похожих на хамелеона.

Все же, наиболее обоснованной, а значит, и наиболее убедительной следует считать разработанную автором этих строк теорию о происхождении скрипки от простого пастушьего рожка, свидетельством чего являются движения губ у большинства скрипачей во время исполнения. Догадаться нетрудно, что эти неукротимые, порой забавные, а чаще вызывающие отвращение гримасы есть не что иное, как рефлекторная символизация древнего звукоизвлечения.

Проделав длинный, извилистый путь от скромной деревенской дудочки до самого популярного музыкального инструмента, скрипка изменилась как по форме, так и по способу звукоизвлечения. Мнение, что только смычок ведет родословную от дудки, противоречит здравому смыслу и не заслуживает серьезного внимания.

ИСТОРИЯ СКРИПИЧНОЙ ЭВОЛЮЦИИ

В отверстие, издавна приспособленное для вдувания воздуха, со временем был вставлен шпенек, который затем сменила "пуговка", за которую стал крепиться подгрифок. Дырочки, которые зажимались во время игры пальцами, уменьшились числом, вытянулись, изогнулись и превратились в хорошо всем знакомые "эфы", одна за другой стали появляться струны, а с ними, разумеется, и колки...

Итак, инструмент, на котором играл рыжий, убогий, хотя и вполне перспективный скрипач Антонио Вивальди; инструмент, при помощи которого совершенствовал музыкально-акробатические трюки маэстро Никколо Паганини; инструмент, который держал в своих толстых, хотя и не обделенных ловкостью пальцах проказник Изаи; инструмент, на котором относительно чисто играл физик Эйнштейн и непозволительно фальшиво фашист Муссолини; инструмент, на котором бойко наигрывала "экзерциции" королева бельгийская Елизавета; инструмент, неопрятная игра на котором стоила жизни Императору Всероссийскому Петру III-му; инструмент, на котором играют в настоящее время король Нородом Сианук и автор этих строк, - претерпел на протяжении последнего тысячелетия многочисленные конструктивные изменения.

Внешний облик скрипки знаком каждому. Даже несмышленое дитя способно отличить сей инструмент от других окружающих его предметов. Однако безмерно заблуждается тот, кто второпях, взяв в руки первую попавшуюся скрипку, без подготовки и минимальной теоретической осведомленности попытается исполнить какое-либо произведение, будь то "Чакона" Баха, "Цыганские напевы" Сарасате или что-нибудь из Шимановского - скрип, визг, шипение, а то и вовсе непристойные звукообразования станут свидетелями столь опрометчивого шага.

Однако и россказни некоторых "ученых мужей", будто бы не упорный труд, талант и глубокие знания, а лишь страх и побои формируют скрипача-профессионала, лишены, на мой взгляд, всякого основания и служат опасным ориентиром для родителей начинающих музыкантов.

Нельзя же всерьез воспринимать "биографические откровения" знаменитого французского скрипача, где он повествует, что в юные годы испытывал немалые затруднения в освоении скрипичной техники, казалось, что все усилия тщетны, однако помог случай: как-то раз, собирая грибы в Булонском лесу, он был окружен стаей волков и в безумном страхе чудом забрался на ближайшую березу. И вот, в ужасе взирая на оскаленные пасти прожорливых хищников, он почувствовал, что с ним произошло преображение: когда голодная свора пустилась на поиски более достойного пропитания, скрипач, спустившись вниз, ощутил необычайный прилив творческой энергии. Буквально днями наладилась интонация, были освоены сложнейшие штрихи, обострился слух, укрепились память, воля... Не прошло и года, как он завоевал всемирное признание.

Или вздорные повествования "знаменитой мамаши" из Одессы, где она поясняет, что невиданные успехи сына начались вслед за тем, как в минуту крайнего раздражения она ударила его по голове скрипкой "Николо Амати". От инструмента осталась груда щепок, а сын вдруг заиграл, да так, что буквально через месяц стал победителем Международного конкурса...

Подобные "свидетельства" есть не что иное, как бред, шарлатанство или розыгрыш. Я убежден, что профессиональным исполнителем может стать лишь человек, в полной мере познавший современные научно-методические истины, о которых подробно сообщается в следующей главе.

оглавление... страница 6 <страница 7> страница 8